• Энциклопедия живописи

    ВЕННЕ Адриан Питере ван де Venne, Adriaen Pietersi. van de

    (1589, Делфт - 1662, Гаага)

    Голландский живописец и гравер Поэт, портре-

    тист, исторический живописец и жан-

    рист, Венне учился в Лейдене у юве-

    лира Симона де Валка, а затем в Га-

    аге у живописца Иеронимуса ван Дие-

    та. В 1607 он упоминается в Антвер-

    пене, а в 1614-1625 - в Мидделбур-

    ге, где его искусство достигает

    своего апогея. Его картины того

    времени, полихромные, написанные

    быстрым мазком и еще маньеристичес-

    кие по духу, близки произведениям

    Молануса и Кристоффелда ван ден

    Берге. По своей концепции пейзажа

    они напоминают искусство Брейгеля

    Бархатного (<Летний пейзаж>, 1614,

    Бер-лин-Далем, музей) и восходят к

    традиции Босха и Питера Брейгеля

    (<Блудный сын>, 1617, Кассель, Гос.

    художественные собрания). Произве-

    дения Венне посвящены образу чело-

    века, реалистические детали в них

    трактованы с тонким юмором (<Ловля

    душ>, 1614, Амстердам, Гос. музей).

    Одна из самых значительных картин

    этого первого периода - <Празднова-

    ния по случаю перемирия 1609 года>

    (1616, Париж, Лувр) - замечательна

    по своей живописной изысканности и

    реалистичной утонченности, в неко-

    торых деталях проявляются характер-

    ные черты лиричного голландского

    реализма. В эти годы Венне создал и

    ряд портретов (принца Мориса Оранс-

    кого, 1618, Амстердам, Гос. музей;

    <Портрет молодого человека>, 1616,

    Роттердам, музей Бойманса-ван Бё-

    нинге-на). Исполнив в 1625 <про-

    щальную> картину своему городу

    (<Порт Мидделбурга>, Амстердам,

    Гос. музей), Венне переезжает в Га-

    агу. Здесь он пишет <Времена года>

    (1625, там же), исполненные еще в

    манере предыдущего периода, но

    вскоре меняет ориентацию и посвяща-

    ет себя гризайлевой живописи и гра-

    вюре; его произведениям присуща

    светлая монох-ромность на основе

    коричневых, серых и серебристых то-

    нов, которая также характерна для

    произведений ван Гойена и некоторых

    его современников. В этой стилисти-

    ке написаны портреты Фредерика V

    Богемского (<Король зимы>, 1626,

    там же), Фредери-ка-Хендрика Оранс-

    кого (1626, Роттердам, музей Бой-

    манса-ван Бёнингена); народные сце-

    ны и морализа-торские картины на

    сюжеты пословиц (<Городской танец>,

    1632, Амстердам, Гос. музей; <Драка

    женщин из-за штанов>, Санкт-Петер-

    бург, Гос. Эрмитаж; <Солдаты на би-

    вуаке>, 1632, Харлем, музей Франса

    Халса; <Крестьянская сцена>, 1635,

    Гаага, Мау-рицхёйс; <Бедняки>,

    1635, Роттердам, музей Бойманса-ван

    Бёнингена; <Танец нищих>, <Глу-

    пость>, Лилль, Музей изящных ис-

    кусств). Не менее значительной была